艺术设计十五讲第五讲_功能主义 01

1. 艺术设计十五讲第五讲_功能主义 01

第五讲      现代主义艺术设计的两大体系    
  
  现代主义艺术设计的两大体系： 功能主义和式样主义。这两个流派，形成于不同的历史时期，在现代主义艺术设计中起主导作用。
  
  一、功能主义   
  
 作为艺术设计史上的流派，功能主义倾向发端于19世纪末，发展于20世纪20–30年代，成熟于包豪斯，至20世纪60年代末期趋于没落，它在设计界的主流角色也为直觉的、感性的、个性化的后现代艺术设计所取代。
  
 功能主义是一种创作方法、艺术流派和美学理论。它着力解决形式和功能、美和效用的关系问题，主张形式追随功能。提倡简约理性的设计，通过机器时代技术与设计的统一，达到生产的标准化和高效率，反对过度的装饰。
  
  （一）功能主义的起源    
  
 1923年，意大利建筑师阿尔贝托·萨托里斯在《功能主义建筑的因素》一书中阐述未来主义时，第一次在艺术理论中提出了功能主义概念，然而功能主义最基本的原则——“形式遵循功能”在1896年就由美国建筑师萨利文提出来了。功能主义的先驱者有洛斯、萨利文和赖特。
  
  1  、洛斯 （名词解释） ： 
  
 回到欧洲后，洛斯成为坚定的理性主义者。1921年，他的部分论文结集在法国出版，论文集指出奥匈帝国艺术界不能适应以科技进步成就为基础的新风格。他的另一部分论文到1931年才结集出版，书名为《叛逆》，取自德国哲学家尼采的箴言“坚决地叛逆一切”。其中收有他最著名的文章1908年发表的《装饰与罪恶》。文章题目要表达的观点是：把钱花在不必要的装饰上就是一种罪悉。
  
 为什么装饰是一种罪恶呢?首先，洛斯认为现代人已经“成长得更雅致、更精妙了”，狩猎的游牧人采用多彩的外套是因为他们要用颜色来区分自己，这是功能的需要。而现代人已经有衣服作为标志，没有必要再像原始游牧人一样穿戴古怪以达到被识别的目的。其次，装饰造成经济和资源的浪费。再次，对新颖装饰的盲目追求导致商品的质量被忽略、材料的耐用期短、产品粗制滥造。
  
 洛斯关于装饰的观点与罗斯金和莫里斯截然不同：对罗斯金来说，装饰给人造产品带来了意义和价值；对莫里斯来说，装饰证明了生产者“工作的乐趣”对洛斯来说，装饰是罪恶。洛斯的《装饰和罪恶》一文已经发表一个世纪了，现在回头来看，装饰并非都是罪恶。因为装饰是人类生活的反射镜，“暗中折射出人类的思想与情感的网络”。不过，洛斯反对商业性的虚伪和批判伪美学的观点，在今天看来仍然具有积极意义。
  
  2  、萨利文（含词解释） （很多翻译为“沙利文”)：
  
 路易斯·萨利文是美国芝加哥建筑学派的代表人物，美国现代建筑的奠基人。在建筑理论和实践中都有非常高的造诣，其设计的商业建筑师美国建筑史上的里程碑。芝加哥建筑学派在世界建筑设计史上留下了不可磨灭的印记。1896年，萨利文在《从艺术观点看待高层市政建筑》一文中，批评一些建筑师在解决新任务时不善于摆脱旧风格和旧方法，认为艺术创作的真正标准是形式和功能的相互关系。为了证明其正确性，他阐述了一条自然规律：“自然界中的每个物都有形式，换言之，都有自己的外部特征。外部特征向我们指明这个物是什么，它同我们和其他物的区别何在。”“无论何地，无论何时，形式都追随功能——规律就是这样。功能不变，形式也不变。任何一种物一一有机物和无机物，一切现象——物理现象和形而上现象、人的现象和超人的现象，任何一种理智活动、心灵活动和精神活动的基本规律在于，生命在其表现中被认知，形式永远追随功能。规律就是这样。”
  
 以萨利文为核心的芝加哥学派在芝加哥的城市重建过程中发挥了巨大作用。在他们的主张下，一栋栋摩天大楼拔地而起，其中，有常见的矩形建物，也可见梯形的、菱形的、正方形的、尖塔形的、圆形的、半圆形的、三角形的等等。造型多呈规则的几何形，这也是后来功能主义的特点之一。此外，为了增加室内的光线和通风，简单的立面和整面的玻璃幕墙也成为芝加哥学派的建筑特点。
  
  3  、赖特 （名词解释）（很多书翻译为“莱特”)：
  
  （  1  ）概述： 师承著名建筑师萨利文。赖特是20世纪美国最重要的建筑师之一，在世界上享有盛誉。赖特对现代建筑有很大的影响，但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
  
 赖特认为19世纪末期是钢铁和蒸汽的时代，新文化真正的编年史应该借助钢铁和蒸汽来编写。应该研究机器对人们对影响，而不能让机器浪费原材料，不能以工业方法批量生产伪劣产品。赖特呼吁掌握机器对艺术潜能，以改善人的生活质量。威廉·莫里斯主张恢复原来的手工艺生产，而赖特和德国的功能主义者则主张通过艺术与技术的结合，将艺术推到一个新的角度。
  
  （  2  ）设计理念： 
  
 ① 风格在漫长的期间发生了不少的变化，从自然主义、有机主义、中西部草原风格、现代主义，到完全追求自己热爱的美国典范，每一个时期都对世界建筑界造成新的影响和冲击。他设计的内容从私人住宅到商业中心、从建筑到家具，从区规划到都市设计，可以说无所不包；他的设计具有相当大的个人表现成份，与当时领导世界设计主流的现代主义、新建筑、国际主义风格大相径庭。
  
 ② 赖特的设计采用了大量的基本几何图形，比如方形、圆形、三角形等等，在总体上采用网格的方
  
 阵方式，加上各种抽象的细部处理，总是具有相当特殊的装饰效果。他设计上的一个很强烈的特点是努力在自己的设计和周围的自然环境中寻一种和谐的因素，设法使设计达到与自然的融合关系，取得和谐。他的设计是自然环境中的一个有机组成部分，这一点是他的同代人中很少有人尝试过的，正因为如此，所以他总是强烈地否定自己的现代主义设计家。他的生涯、他的作品却依然渗透出现代的气息。比如他的功能主义倾向，他的风格中抽象细节，都是典型的现代主义词汇。这种社会意识是现代主义设计先驱的共同特色。因此，我们仍然可以把赖特当作一个重要的、具有强烈个人风格和追求的现代主义大师来看待。
  
  （  3  ）有机建筑提出六个原则 ，即：
  
 ① 简练应该是艺术性的检验标准；
  
 ② 建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；
  
 3. 建筑设计应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。
  
 4. 建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；
  
 ⑤ 建筑材料本质的表达；
  
 ⑥建筑中精神的统一和完整性。他的有机建筑的观点并不是呆板的，前是充满了灵活性的方法。他曾经表示他喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是个树干，深埋在地下，每层楼好像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。他称这是有机建筑。
  
  （  4  ）草原式风格： 
  
 1. 注意环境与建筑的关系，形成和谐的整体空间。
  
 ② 注意室内空间的舒展、自由，被分割的小空间互相流动,可以自由开合。
  
 3. 适当保留自然材料，以取得与室内外环境的协调。
  
 ④ 室内陈设偏于底层布局。天花板较低，并略有倾斜，室内有亲和感和安全感；
  
  （  5  ）主要著作及作品： 
  
 1. 代表著作：《有机建筑》（1939）、《消逝的城市》、《机器的工艺美术》(1901)
  
 2. 代表作品：流水别墅（1936）、古根海姆美术馆（1943）、东京帝国饭店(1919)
  
  （  6  ）主要贡献： 
  
 ① 继承和发扬了路易斯·萨利文的设计艺术理论思想，并有所创新，明确提出了“有机建筑”的理念。
  
 2. 打破了把建筑单纯封闭为六面体的传统观念，主张空间可以内外贯穿，自由划分。
  
 3. 他对于现代主义的最大贡献是对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，特别是钢筋混凝土的采用，和一系列新的技术（比如空调的采用）。他为以后的设计家们提供了一个探索的、非学院派和非传统的典范，他的设计方法也成为日后新探索的重要借鉴。

2. 早期功能主义设计影响到艺术家于学者的表现是什么？

早期功能主义设计除了在手工艺设计领域、工业产品设计领域悄然而生外，还开始影响到一些具有远见卓识的艺术家与学者。他们积极投身于工业产品的设计，为工厂绘制图样，并运用机器大批量生产，他们是最早的职业设计师，也是功能主义设计的先驱。这其中最引人注目的就是克里斯托弗·德莱塞(ChristorpherDresser，1834～1904)。

3. 试论述设计特征的艺术性,科学性,经济性三者之间的联系

辩证统一的。
设计首先要科学，这样才可信，又要有艺术性，这样才能吸引人，实现价值升华，光有科学性这个基础，但是缺乏艺术性，也不会有很大的市场，最后做到艺术性与科学性的统一，才能实现经济性，而没有经济性，就不能更好的实现艺术性和科学性，因为你搞设计也是要吃饭的，也要雇人的，这都需要经济基础来支持。
所以设计需要的是艺术性,科学性,经济性的统一。

4. 艺术设计十五讲第五讲_功能主义 02

（二）功能主义在艺术设计中的展开  
  
 功能主义在艺术设计的展开主要集中于德国，从“德国艺术工业联盟”的成立一直延续到包豪斯，功能主义的设计理念在德国的艺术设计中得到完整的体现，功能主义已经从它起源之时对建筑设计的关注扩展至对工业设计的关注。直到今天，德国依然给我们这样的印象：街道旁风格整齐统一的建筑，颜色纯净的住宅，不带修饰的几何形窗户，功能完善、细节精巧而形式简洁的日用品。功能主义理念在德国的各个角落留下了不可磨灭的印迹。德国功能主义早期代表人物有穆特齐乌斯、凡·德·韦尔德和贝伦斯。
  
  1  、穆特齐乌斯 （名词解释) ： 
  
 是建筑家、实用艺术家和艺术理论家。当时英国是德国最主要的政治对手和军事对手。穆特齐乌斯
  
 去英国有两个明确具的：一是分析英国建筑、实用艺术和且用品生产发达的原因，研究在出口方面赶上英国的可能性；二是透过。主流艺术趣味，考察英国人的思维方式和社会发展的动力，以揭示英国的社会潜力。威廉·莫里斯是穆特齐乌斯一直景仰的设计领袖。莫里斯突破了过去设计仅仅作为审美情趣层面上的问题这一局限，而把它看成是更加广泛的社会问题的一个部分：由于被放人更广泛的社会层面，因此设计应该注重医用主义功能。
  
 通过对当时英国设计状况的考察，他逐渐形成成熟的设计见解，主要体现在他力图寻找“机器风格”和英国艺术与手工艺运的接合点，制定现代器物形式的评价标准。同时，他宣传提高工业产品质量的必要性，批评肆无忌惮地利用旧风格形式的机器生产。为了利用英国在物质文化领域里的艺术经验，他做了一系列工作：首先，他改革艺术教育，并吸收现代建筑的激进代表如贝斯等参加这一工作；其次，继续从事研究活动，并积极地将研究的成果付诸理论与实践。一生撰写了大量的理论著作，其中有《文化和艺术》、《英国住宅》、《实用术和建筑》、《建筑的统一：关于建筑工程设施和实用艺术的思考》等。这些著作重点讨论的问题之一是艺术形式的本质，这反映了穆特齐乌斯的功能主义的设计立场。
  
 实用艺术家从装饰图案师变成产品结构形式的创作者。为了创作完善的形式，必须把形式和物品的功能密切地联系起来。这就产生了形式服从材料属性的问题，因为每种材料对加工工艺都有特殊的要求。换言之，艺术家在实践中要适应“材料——加工工艺——产品功能”三段式所提出的要求。这些要求既括艺术形式的创作，又包括合目的形式的创作，而这两种形式不仅不相互矛盾，相反，它们彼此交融。
  
 他一生追求真实、简洁和理性主义的设计风格，最具代表性的设计作品是他为自己位于柏林郊区的住宅设计的室内装潢。
  
  2  、凡  ·  德  ·  韦尔德 （名词解释（很多书翻译为“凡德维尔德”) ：  
  
 凡·德·韦尔德是比利时人，对德国艺术作出了重要贡献。穆特齐乌斯和凡·德·韦尔德争论的核心问题有两点：第一，艺术工业中艺术家的作用是什么？第二，产品类型化是否有意义?穆特齐乌斯主要的观点是主张设计师们促进产品的规范化、标准化，生产那些能够以高质量满足出口贸易需求的产品。凡·德·韦尔德对穆特齐乌斯的观点逐条加以反驳，气氛紧张到白热化的程。韦尔德认为为了国家的经济利益而统一艺术与工业是将理想与现实混为一谈，会导致理想的崩溃。他说道：“工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。对那些既不注重美也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理踩。”
  
 韦尔德是一位捍卫艺术家个性自由的功能主义者，也是一位反对规范化、主张多样化的功能主义者。尽管后来包豪斯的领导者们力图通过证明没有具有独特的表现力。以此反驳韦尔德，但无论如何，韦尔德的存在为看似灰色、冷漠、生硬的功能主义添上了一抹亮彩。
  
  3  、贝伦斯 （名词解释） ： 
  
 贝伦斯是世界艺术史上第一个担任工业公司艺术领导职务的艺术家，马尔多纳多称他为“第一位现代艺术设计师”。曾是“青春风格”画家，并是慕尼黑分离派的创始人之一。
  
 贝伦斯作为著名的建筑家和艺术设计师，是现代艺术设计的奠基人之一。作为功能主义者，贝伦斯突出贡献是将功能主义的设计理念实现于工业产品的设计上，并完成了工业产品的简洁外貌和功能性相统一的审美理想。
  
 1907年，贝伦斯接受了德国通用电力公司担任公司的艺术经理。贝伦斯注意到统一产品风格、形成公司品牌理念的重要性。为此，他采取了一系列措施：第一，设计统一的形式语言，即制订统一的“公司风格”。他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象，并开创了现代公司识别标记的先河；第二：制定公司纲领和工业产品的样品，并且制定批量生产的技术复杂的产品的艺术设计方法，这些方法后来成为现代艺术设计的职业手段。
  
 贝伦斯方法的主要内容在于产品形式的几何形变化。几何形的产品外形和产品的标准化批量生产是功能主义者的代表主张。贝伦斯认为，“只遵循功能目的或者材料目的，不可能创造任何文化价值”。无论“现实主义的功能主义”，还是“造成混乱的浪漫主义造型”，都不能克服对象世界的非和
  
 谐性。因此，唯一的出路在于形式的艺术形象性同形式对功能的适应性以及“工艺的自然性”的结合。形式的几何图形化可以使外观变得明晰，这既反映了生产过程的技术准确性，又反映了产品及其环境的文化标志意义。
  
 他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径，设计了电水壶系列。其基础为三种模式：圆底的、椭圆底的和六面体的。后者被称作“中国灯笼”。
  
 贝伦斯的功能主义设计理念在实践中的运用，使通用电力公司的产品成为脱离了装饰的功能产品，在当时工业化生产的初期阶段，为实现工业产品的规模化生产而从事的设计提供了一种典范。
  
 贝伦斯的设计实践是其设计理念的充分体现。他把纯粹的几何图形用简洁的然而精致的装饰很好地结合起来，开辟了产品技术美的新世界。产品的技术美，体现的是产品设计中技术与艺术的统一。关于艺术与技术的关系，贝伦斯指出，与艺术家所坚持的传统相比，技术同样能够确定现代风格。高度发达的技术可以服务于文化，通过批量生产符合完善的审美要求的消费品，可以逐步改善人们的趣味。贝伦斯设计出来的供大机器时代生产的产品，其精确的制造、优美光洁的弧线、完善的功能是手工艺作坊中所不可能生产出来的。
  
 功能主义的全盛是在德国的包豪斯完成的：包豪斯的首任校长格罗皮乌斯的“功能第一，形式第二”论奠定了包豪斯功能主义的基调；米·斯·凡德罗提出“少即多”的原则；迈耶摈弃以审美知觉为基础的一切形式主义方法，而代之以从产品的功能和结构合目的性的相互关系中直接产生出来的规律。功能主义在包豪豪走完它的全盛历程，而与包豪斯的关系密不可分的乌尔姆高等造型学校在功能主义道路上继续前行。
  
  国际风格的特点： 建筑是立方体、几何图形结构，以钢材、玻璃和钢筋水泥构筑，造型规则，平顶的，纯白色，从抽象和功能角度加以设计，不迁就周围的景观和市容。国际风格是包豪斯的设计风格化的结果。

5. 艺术性和科学性是产品设计的首要因素，这句话对吗？

产品设计应以用户体验为核心，关注用户体验要素，即表现层、框架层、结构层、范围层和战略层五个思维层次。

 一、表现层 主要是视觉设计和内容的优化。比如你看到的是一系列的网页，由图片、文字、音乐、视频等元件组成等。 

二、框架层 架构层是用户能够看到的东西。对于软件类产品来说就是界面设计，对于网站类产品来说就是导航设计。按钮、空间、图片和文本的位置，框架层用于优化设计布局，以达到这些元素的最大效果和效率，使用户在需要的时候，能记得标识并找到相应按钮。 

三、结构层 结构层是考虑产品的各个部分相互之间是什么关系。例如：软件类产品就是交互设计，网站类产品就是信息架构。框架层定义了导航条的位置，以及导航条上各要素的排列方式，而结构层则确定哪些要素应该出现在导航条上，以及那些要素能去到哪里。

 四、范围层 某个功能是否应该成为产品的功能之一是范围层要解决的问题。【摘要】
艺术性和科学性是产品设计的首要因素，这句话对吗？【提问】
这句话是对的【回答】
科学性是产品设计的首要因素,艺术性是产品设计的灵魂,科学性和艺术性是产品设计互相依存 的两个方面。科学性和艺术性的相互交融可以实现产品.【回答】
现代产品既有科学性注入的一面,又有艺术性注入的一面.科学性与艺术性构成产品设计不可或缺的一个整体.科学性是产品设计的首要因素,艺术性是产品设计的灵魂,科学性和艺术性是产品设计互相依存的两个方面.科学性和艺术性的相互交融可以实现产品设计的时代飞跃。【回答】
要建立在物质属性基础上吗【提问】
是的，艺术性和科学性要建立在物质属性基础上，才能发挥其作用【回答】
古往今来，一切伟大的艺术存在与人类的文化历史中，它形成了自己独特的逻辑，有时候一个观念进入我们脑中，产生了某个技法、种类、题材，然后这些又反过来形成了“艺术世界”自身。【回答】
例如你买到一幅油画的时候，从物质上来说，不过是工业生产的颜料和麻布，所以我们断不能把一件艺术品的价值归结为物质性，他一定是一种精神性的，这种精神性都不是“看上去的感觉”，而是另外的一种精神性的结构（上面两个假设的蒙娜丽莎看上去很像，给我们的视觉感受很像，但是艺术价值并不接近）。【回答】
产品设计思维，其结果具有预见性吗？【提问】
其结果具有一定的预见性【回答】
产品设计应以用户体验为核心，关注用户体验要素，即表现层、框架层、结构层、范围层和战略层五个思维层次。

 一、表现层 主要是视觉设计和内容的优化。比如你看到的是一系列的网页，由图片、文字、音乐、视频等元件组成等。 

二、框架层 架构层是用户能够看到的东西。对于软件类产品来说就是界面设计，对于网站类产品来说就是导航设计。按钮、空间、图片和文本的位置，框架层用于优化设计布局，以达到这些元素的最大效果和效率，使用户在需要的时候，能记得标识并找到相应按钮。 

三、结构层 结构层是考虑产品的各个部分相互之间是什么关系。例如：软件类产品就是交互设计，网站类产品就是信息架构。框架层定义了导航条的位置，以及导航条上各要素的排列方式，而结构层则确定哪些要素应该出现在导航条上，以及那些要素能去到哪里。

 四、范围层 某个功能是否应该成为产品的功能之一是范围层要解决的问题。【回答】
五、战略层 战略层主要是解释产品是什么，为什么要做这个产品，包括“业务目标”和“用户需求”两方面。要明确商业目标和用户需求，找准方向，重点是解决两者之间的冲突，找到平衡点。例如网站战略层包括了产品设计者想从网站得到什么，也包括用户想从网站得到什么，价值的切入平衡点。  战略、范围、结构、框架和表现层提供了一个基本架构，在这个基础架构上，讨论用户体验的问题，以及用什么工具来解决用户体验。

按照这五个层次进行产品设计，非常有利于我们去考虑用户在体验中有可能遇到的麻烦。【回答】